Elahe Sadeghi

La fiche iranienne sans crédit d'Elahe Sadeghi place son nom sous un régime d'images retenues, où l'horreur doit souvent entrer par la fente plutôt que par la porte. En Iran, le cinéma a développé un art incomparable du détour: dire sans déclarer, montrer sans exhiber, faire de l'absence un événement. Pour le fantastique, cette tradition est une matière de choix.

Sadeghi n'a pas encore de film rattaché dans le catalogue CaSTV, et cette absence oblige à une lecture attentive. On ne peut pas lui inventer une oeuvre. On peut cependant reconnaître le champ de forces que son contexte fait apparaître. L'horreur iranienne, quand elle surgit, porte rarement le costume facile du genre occidental. Elle préfère les maisons où la parole se contracte, les familles qui ne nomment pas leur faute, les espaces privés où chaque geste devient surveillé. La peur y dépend d'une économie morale autant que d'une apparition.

Le prénom Elahe, avec sa douceur lumineuse, contraste avec la dureté possible du cinéma d'horreur. Ce contraste n'est pas décoratif. Beaucoup de films iraniens fantastiques travaillent précisément cette tension entre la beauté du quotidien et sa fissure. Un tapis, une cuisine, une chambre d'enfant, une cour intérieure: autant de lieux où le monde paraît organisé, puis commence à produire un son mauvais. L'effroi n'y est pas forcément spectaculaire. Il devient une modification de l'air.

Depuis les années 2000, la circulation internationale du cinéma iranien a surtout privilégié le drame social et l'auteur reconnu. Le genre, lui, circule plus discrètement, parfois par festivals spécialisés, parfois par copies difficiles à situer. Une réalisatrice comme Sadeghi, même sans crédit visible ici, rappelle que cette cartographie reste incomplète. Les femmes qui travaillent dans ou autour du fantastique iranien affrontent une double invisibilité: celle du genre, souvent jugé mineur, et celle d'un appareil critique qui sait moins bien regarder les gestes modestes que les grandes consécrations.

CaSTV a raison de conserver ce type de nom. Une base d'horreur digne de ce nom doit savoir attendre. Elle doit donner une place aux profils encore ouverts, aux fiches où le futur corrigera peut-être le présent. Dans l'orbite de Fantasia ou d'autres festivals attentifs au fantastique international, ces noms deviennent des points de repère. Ils permettent de suivre la manière dont le genre voyage hors des axes les plus commentés.

On peut imaginer, sans conclure, que le cinéma possible d'Elahe Sadeghi toucherait à la peur du regard social, à la maison comme système de pression, à la mémoire qui revient sous une forme impossible à discuter. Cette hypothèse vient moins d'une certitude biographique que d'un paysage esthétique. Le fantastique iranien sait faire sentir la présence d'une règle avant même de la formuler. Il sait qu'un interdit peut être plus effrayant qu'une créature.

Pour l'instant, Sadeghi demeure une silhouette dans l'archive. Mais certaines silhouettes comptent précisément parce qu'elles ne sont pas encore fixées. Elles nous empêchent de croire que le cinéma de genre mondial se limite à ce qui a déjà été traduit, distribué, commenté. Elles gardent ouverte la possibilité d'une peur venue d'ailleurs, plus basse, plus tendue, peut-être plus durable.