Borja Gamo Soriano

Dans le cinéma espagnol où les murs familiaux gardent souvent plus de secrets que les cimetières, Borja Gamo Soriano s'avance comme une signature de clair-obscur domestique. Son unique crédit au catalogue CaSTV suffit à le placer dans une tradition précise: celle d'une Espagne horrifique qui connaît la valeur de la maison, de l'enfant, de la mémoire politique et du catholicisme résiduel comme machines à produire des fantômes.

L'horreur espagnole a rarement eu besoin de séparer le surnaturel de l'histoire. Même lorsqu'elle raconte une situation intime, elle laisse entrer des strates de violence collective. Chez Gamo Soriano, on peut sentir cette filiation dans le goût probable du secret et du retour. Le passé ne revient pas parce qu'il est pittoresque. Il revient parce qu'il n'a pas été correctement enterré. Le genre devient alors une méthode d'excavation, moins archéologique que nerveuse.

Cette sensibilité le rapproche du fantastique ibérique, où l'apparition n'est pas seulement un effet mais une accusation. Un couloir, un crucifix, une photographie, une chambre d'enfant peuvent prendre une densité presque judiciaire. Ils ne demandent pas au spectateur de croire naïvement. Ils lui demandent de regarder ce que les personnages ont organisé pour ne plus savoir. La peur vient de là: d'une architecture de déni que la mise en scène traverse pièce par pièce.

Le nom Borja Gamo Soriano porte aussi une musicalité très castillane, et cette précision importe. Le cinéma de genre espagnol, dans ses meilleures incarnations, travaille la langue et les corps avec une intensité particulière. Les disputes familiales y ont souvent la violence d'un exorcisme. Les silences y pèsent comme des fautes. Même lorsque le récit se resserre sur une intrigue courte, il garde cette qualité de drame ancien qui cherche une forme nouvelle pour se rejouer.

Dans les années 2010 et au début des années suivantes, l'Espagne a consolidé une place majeure dans le cinéma de peur européen. Les festivals ont accueilli autant les propositions élégantes que les gestes plus rugueux. Le public a appris à reconnaître un ton: une horreur sérieuse sans être figée, populaire sans être molle, attachée au récit mais capable d'images persistantes. Gamo Soriano s'inscrit dans ce climat, même si sa trace reste mince. Elle appartient à une conversation nationale déjà riche.

Ce qui peut distinguer son travail, c'est l'attention à l'héritage comme matière active. Dans ce type de cinéma, l'héritage n'est pas une explication finale. Il est un mode de présence. Les personnages vivent dans des lieux construits par d'autres, avec des règles héritées d'autres, sous le regard de morts qui n'ont pas disparu mais changé de fonction. La peur naît quand cette continuité cesse de protéger et devient accusation.

La place de Borja Gamo Soriano dans CaSTV tient donc à cette capacité du genre espagnol à faire du local un langage immédiatement lisible. Pas besoin d'un grand manifeste. Une maison fermée, un rituel mal accompli, un deuil qui se répète peuvent suffire. Son cinéma, tel que le catalogue le laisse apparaître, semble appartenir à cette famille où l'horreur ne vient pas abîmer le drame familial. Elle en révèle la structure véritable. Derrière la porte, il n'y a pas seulement un monstre. Il y a une histoire qui attendait son plan.